타카노스케 야스이 작가
이미지는 구체적인 지명을 지시하는 제목과 맞물려 사생의 형태에 기반한다. 그러나 그가 포착해낸 장소성은 단순히 되풀이되는 것에 그치지 않고 회반죽과 점판암(slate) 같은 소재들을 화판으로 사용하여 만들어낸 깨어지고, 일그러진 비정형성 위에 놓여진다.

이런 방법을 통해, 설령 그가 구체적 장소성에 빗댄 특정한 풍경 이미지를 묘사한다 할지라도 해당 이미지는 사실적 풍경과는 분리된 새로운 공간으로 진입하는 창으로 기능하는 것이다. 두 점의 I stop to look at the relationship between art and land(2024) 시리즈는 그가 이제까지 어떤 방식으로 ‘대지(혹은 장소)’와 ‘회화’ 사이의 역학관계를 연결 지으려 했고, 그러한 고려들이 emptiness(2024)에 도달할 수 있었는가를 추적할 수 있게 하는 단서가 된다.
타카노스케 야스이 작가
이미지는 구체적인 지명을 지시하는 제목과 맞물려 사생의 형태에 기반한다. 그러나 그가 포착해낸 장소성은 단순히 되풀이되는 것에 그치지 않고 회반죽과 점판암(slate) 같은 소재들을 화판으로 사용하여 만들어낸 깨어지고, 일그러진 비정형성 위에 놓여진다.

이런 방법을 통해, 설령 그가 구체적 장소성에 빗댄 특정한 풍경 이미지를 묘사한다 할지라도 해당 이미지는 사실적 풍경과는 분리된 새로운 공간으로 진입하는 창으로 기능하는 것이다. 두 점의 I stop to look at the relationship between art and land(2024) 시리즈는 그가 이제까지 어떤 방식으로 ‘대지(혹은 장소)’와 ‘회화’ 사이의 역학관계를 연결 지으려 했고, 그러한 고려들이 emptiness(2024)에 도달할 수 있었는가를 추적할 수 있게 하는 단서가 된다.


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